font hinting a fost sursa de dureri de cap nenumărate pentru designeri de tip și utilizatori. Între timp, unele dintre cele mai fundamentale și importante elemente ale tipografiei încă nu pot fi abordate cu web-ul de astăzi. În loc să fie văzută ca o corvoadă plictisitoare a cărei dispariție va fi sărbătorită, aluzia ar putea oferi de fapt elementele esențiale pentru un design cu adevărat receptiv și ar extinde foarte mult posibilitățile tipografiei digitale pentru designeri, editori și cititori.

articolul continuă mai jos

fundamentele de aluzie#section2

tip și web designeri, de obicei, cred că de „aluzie” ca instrucțiuni încorporate în fonturi digitale pentru a îmbunătăți redarea lor pe o grilă de pixeli. Hinting împinge punctele curbelor B ale unui font în jurul valorii de în funcție de condițiile contextuale, cum ar fi dimensiunea De redare a fontului. Deși acum este asociat cu tipul pe ecrane, hinting a fost folosit pentru prima dată în anii 1980 pentru a îmbunătăți redarea pe imprimantele cu rezoluție mică.

gândindu-ne la asta în acești Termeni, sugestia este tipul receptiv care a existat înainte de web: fontul efectuează o interogare media de soiuri pentru a afla dimensiunea sa, apoi răspunde prin repoziționarea punctelor din fiecare glif conform instrucțiunilor încorporate sau „sugestii”.”

contururile Georgiei—unul dintre cele mai bine stăpânite fonturi de ecran din lume—sunt distorsionate grosolan atunci când se aplică sugestii pentru diferite dimensiuni. Aceste distorsiuni sunt foarte intenționate, deoarece oferă rezultatele dorite la dimensiunea reală. (Datorită Petr van Blokland pentru furnizarea de contururi post-aluzie din Georgia.)

cu alte cuvinte, aluzie este de fonturi ceea ce aspect receptiv este la site-uri web. Acesta permite un singur fișier font să se adapteze la o varietate de contexte, în același mod CSS permite un singur fișier HTML să se adapteze la o varietate de contexte. De fapt, h Inktikon W. Lie a folosit termenul „sugestii de prezentare” în 1994 pentru a rezuma propunerea sa inițială pentru CSS.

hating hinting#section3

dezvoltarea instrucțiunilor de hinting poate fi extrem de dificilă, costisitoare și consumatoare de timp. Instrumentele automate de aluzie au început să ușureze o parte din această durere, dar pentru tipul de corp mai mic—adesea cel mai important tip de pe orice pagină—nu există încă niciun substitut pentru calitatea care poate fi obținută prin aluzie manuală obositoare. De aceea, majoritatea oamenilor care se ocupă de a sugera astăzi anticipează cu nerăbdare un viitor în care nu vor mai trebui să-și facă griji. Ei citează în mod optimist progresele în rezoluțiile de afișare și software-ul de redare ca semne sigure că aluzia va fi depășită în câțiva ani. (Astfel de afirmații au fost făcute în ultimii douăzeci de ani și probabil vor continua să fie făcute pentru ceva timp.) Dar această dorință arzătoare de a vedea sfârșitul sugestiei se bazează pe o înțelegere îngustă a ceea ce poate fi sugestia.

obișnuiam să fiu printre cei care urau nerăbdători, blestemând Apple (Da, Apple—ale cărui motoare de redare ignoră acum toate datele care sugerează) pentru popularizarea conceptului de fonturi de ecran sugerate cu specificațiile lor TrueType în 1991. Și aș minți dacă aș susține că problemele legate în prezent de aluzie nu îmi provoacă încă probleme. Cu toate acestea, sunt foarte reticent în a respinge conceptul general de aluzie doar pentru că implementările actuale ale ideii sunt limitate și greu de rezolvat.

Pushing to macro-hinting#section4

hinting-ul pe care oamenii îl cunosc și îl folosesc astăzi reprezintă doar o mică fâșie a posibilităților de modificare a caracterelor contextuale. Având în vedere că este imposibil să interogați dimensiunea absolută a unui font—nu contează lucruri precum condițiile de netezire a fontului sau densitatea fizică a pixelilor—multe dintre cele mai de bază fundamente ale tipografiei, designului tipografiilor și lizibilității sunt încă pierdute pe web.

cu caracteristici mai bune de interogare media în loc, fonturi ar putea fi dotat cu ceea ce eu numesc macro-aluzie: inteligenta pentru a modifica un font în funcție de variabile dincolo de dimensiunea nominală. Astfel de modificări s-ar putea întâmpla automat conform instrucțiunilor proiectantului de tip sau ar putea fi ajustate prin specificațiile tipografului.

câteva modificări tipografice contextuale care ar putea fi posibile cu macro-aluzie includ:

  • ascenderi și descendenți care se micșorează dinamic atunci când înălțimea liniei este redusă.
  • glifele care se condensează pe măsură ce lățimea coloanei este redusă.
  • linii de păr care sunt întotdeauna exact un pixel, crescând treptat contrastul general dintre cursele groase și subțiri pe măsură ce dimensiunea crește. (Acest lucru ar fi un hit cu reviste de moda.)
  • ajustări subtile de greutate pentru a da un sentiment consistent în diferite medii de redare, fără a fi nevoie de fișiere de fonturi separate.

alte modificări tipografice specifice contextului#section5

ideea de a modifica formularele tipografice pentru diferite situații nu este nimic nou. Încă din Gutenberg, fiecare dimensiune a unui tipar tipografic a prezentat în mod tradițional variații de „dimensiune optică” care au modificat distanța, proporțiile, greutatea și alte detalii pentru rezultate optime. Acest concept a fost aplicat unor tipuri de caractere digitale care sunt oferite ca versiuni „Text” și „afișare”, de exemplu.

fiecare dimensiune a secolului s-a extins pe măsură ce exista în formă metalică analogică a avut variații de design pentru a menține trăsăturile stilistice la diferite dimensiuni, pentru a compensa problemele tehnice de imprimare și pentru a îmbunătăți lizibilitatea.

în plus față de variațiile de dimensiuni optice, unele tipuri de caractere sunt oferite într—o gamă de „grade” – versiuni subtil diferite care permit un nivel ridicat de consistență în procesele de imprimare, stocurile de hârtie și chiar nivelurile de umiditate care afectează răspândirea cernelii.

gama de clase Quiosco prezintă hieroglife cu greutăți subtil diferite, dar spațiere identică.

tehnologia Adobe Multiple Master (MM) permite utilizatorilor să schimbe un font de-a lungul mai multor axe, cum ar fi greutatea, lățimea și dimensiunea optică. Deși tehnologia MM este acum în mare parte depășită în software—ul de tipărire, este încă utilizată de designerii de tip pentru a genera familii de fonturi și—interesant-în Adobe Acrobat pentru scalarea fonturilor generice de rezervă pentru a se potrivi cu proporțiile fonturilor lipsă.

Penumbra MM permite proiectanților să-și ajusteze greutatea și serifele.

pentru un alt exemplu de modificări contextuale ale caracterelor, aplicații precum InDesign pot modifica spațierea sau lățimile glifului pentru o mai bună copyfit. Aceste modificări automate ale unui tipar au o gamă foarte limitată de utilizare acceptabilă, dar oferă Tipografilor o flexibilitate mult mai mare atunci când este necesar.

setările paragrafului InDesign permit Tipografilor să definească o serie de variații acceptabile în spațiere și lățimi de glif pentru a îmbunătăți justificarea.

ca și în cazul sugestiilor, aceste metode de modificare a designului unui tipar există pentru a îmbunătăți performanța în context. Răsucirea interesantă este că, la fel ca aluzia, toate provin din lumea relativ statică a tipografiei tipărite, dar sunt încă în mare parte absente din lumea altfel dinamică a tipografiei web, care pare a fi nișa lor naturală.

fonturi statice care plutesc în mările de aspect dinamic # section6

în prezentarea tipografică Universală a lui Tim Brown (mergeți la 15: 50), el descrie tipografia web contemporană ca o practică în abstractizare ,determinarea limitelor și definirea intervalelor de soluții acceptabile:

obișnuiam să ne gândim la tipografie ca la un set de decizii fixe, dar acum o înțelegem ca pe un continuum al logicii condiționale.

sunt complet de acord cu el, dar aș vrea ca continuumul să nu se termine când a ajuns la nivelul de bază al tiparului. În lumea actuală a tipografiei web, definirea unui tipar este încă foarte mult despre decizii fixe. Browserele Web pot interpola automat poziția, forma și dimensiunea oricărui element de pe pagină, dar când vine vorba de cele mai elementare forme tipografice, nu există niciun instrument de adaptare.

începem să vedem cazuri în care designerii vor detecta condițiile utilizatorilor și vor servi diferite fișiere de fonturi în consecință. Această metodă, pe care o numesc „detectați și serviți”, arată că există încă o nevoie de modificări de tipare specifice contextului pe web.

într-adevăr, până când nu există suport universal pentru WOFF, chiar și un singur stil de tip static necesită o serie de fonturi în diferite formate doar pentru a se potrivi cerințelor diferitelor browsere. Furnizarea de soluții din lumea reală pentru familii de tip mai mari sau chiar cel mai scăzut nivel de optimizare contextuală poate necesita zeci sau chiar sute de fișiere în mare parte redundante.

după cum vă puteți imagina, generarea și servirea fișierelor de fonturi individuale pentru fiecare situație posibilă scapă rapid de sub control. În același mod în care designerii web nu ar trebui să mențină mai multe fișiere HTML pentru fiecare condiție de vizualizare imaginabilă, o implementare mai largă a conceptelor din spatele sugestiei ar permite unui singur tipar receptiv să ofere dinamic rezultate optime într-o multitudine de contexte.

evoluție, nu extincție#section7

într-o serie de coloane de urmărire, voi aborda mai în profunzime relațiile dintre tipurile de caractere și interogările media. Deocamdată, este suficient să spunem că multe piese lipsesc încă din puzzle-ul tipografiei receptive de pe web.

rezolvarea acestui puzzle va lua timp. Inventarea de noi standarde nu este ușoară, nu contează să le susținem pe scară largă. Aducerea acestor idei în realitate practică va necesita noi instrumente, limbaje de codificare, grupuri de lucru și educație publică. Nu se va întâmpla peste noapte.

pe termen scurt și mediu, vom vedea hack-uri din ce în ce mai complexe pentru a obține rezultate similare. Metoda „detect and serve” va deveni probabil mai populară în viitorul apropiat, furnizorii de fonturi generând matrice de variații distincte pe fiecare tip de caractere. Unii pot dezvolta chiar sisteme pentru a scuipa fișiere de fonturi la cerere pentru a se potrivi situației fiecărui utilizator. Oamenii se vor plânge în continuare de aluzie, iar aluzia va continua să fie o luptă.

cu toate acestea, la sfârșitul zilei, nu mă aștept să văd dispariția aluzie prea curând. În schimb, prevăd că evoluează spre metode mai avansate de descriere a formelor de scrisori digitale. Poate suna ca science fiction, dar tipurile de caractere vor câștiga în cele din urmă mai multă conștientizare a structurilor lor interne și a împrejurimilor externe. Conceptele care sugerează subiacente vor deveni mai relevante doar pe măsură ce domeniul de aplicare al designului receptiv continuă să se extindă.

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată.